房屋平移的表達(dá)形式與傳統(tǒng)如何結(jié)合

    房屋平移藝術(shù)作品表情達(dá)意的方式多種多樣，有的直白，有的含者。中國傳統(tǒng)美學(xué)崇尚含微美，推崇心領(lǐng)體會，含而不露，講究“言外之意”，“弦外之音”， 把“余音繞梁”之類的作品視為上品。因此，藝術(shù)家們常常采用隱喻、象征的創(chuàng)作手法，以圖給欣賞者留出較大的聯(lián)想空間和想象的余地。中國水墨畫講究“留白”。這所留之“白”，在不同的畫面中，可能為“水”，可能為“云”，也可能為“霧”，全憑欣賞者根據(jù)畫面的內(nèi)容和形式自由想象和發(fā)揮。 

     中國古樂追求“繞梁三日”，以致孔子聽韶樂而“不知肉味”。中國傳統(tǒng)建筑環(huán)境同樣具有含蓄美。深宅大院的人口處常設(shè)影壁，據(jù)說有屏蔽穢氣、聚攏財(cái)氣之意。其實(shí)，從組景上看，主要作用則是避免對院內(nèi)之景一覽無余。繞過影璧，院落的布局依然會依次推進(jìn)，于是，人們就會在運(yùn)動中逐個(gè)完成對多層次院落的審美過程，并從中獲得富有層次感和富有序列感的審美感受。園林中的景觀組織和空間組織更是如此，成功的造園，會通過收放、開合、借景、障景等多種手段，使景觀和空間處于不斷變化的狀態(tài)，很少有一眼望穿的敗筆。